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    所以AWM电视部开始培养自己的作家，虽然这可能是漫长的过程……

    还有综艺方面，安宇昔拿出了一个名字叫做《两天一夜》的企划。

    安宇昔并没有看过《两天一夜》，但不妨碍他知道有这档节目，这个开创了所谓“野生综艺”流派的节目，未来因为超越传统小荧屏霸主——电视剧的收视率表现，以50%的收视成绩，雄踞各家报纸头条，并在很长一段时间内，位居榜首傲视群雄。

    也正因此，它给安宇昔留下了相当深刻的印象，即便到现在，稍一回忆便重记忆起来。

    50%的收视率代表着什么，现在触角已经深入到行业内部的安宇昔，自然非常明白。那么高的收视率，不提植入广告、赞助等价格的水涨船高，只是收视率本身就可以将一家电视台面对外界的整体形象、商业运作能力提升一大截。

    这部分形象与能力不是针对普通民众的，而是电视台数量庞大的广告客户，任何一部收视率超过30%的节目，都可以帮助电视台将整个时段，甚至整个频道的广告报价极大幅度拉升，可以说，30%以上的收视率，受惠的就不是节目本身，而是整个电视台了。

    否则，各大电视台为什么处心积虑想和安宇昔合作?还不是因为以前的收视神话。

    节目企划已经确定，因为综艺公司的骨干都是A社从SBS、MBC、KBS三大电视台高薪挖过来的资深作家，安宇昔确定主题之后，他们就已经充分将内容拿了出来。安宇昔看了一下，方案很周全，还配上了照片等素材，远远超过了他的预期，可以相信，这个综艺节目上马的话，绝对可以和MBC的《无限挑战》一较长短。

    《两天一夜》之所以让作家们感兴趣，只因为它的创新，以及与当前户外综艺节目截然不同的求生模式，那才是《两天一夜》的最大价值所在。

    除此之外，具体能够填充节目的所谓经典桥段，就显得非常次要了，因为那些观众喜欢的内容，并不存在企划方案这种“大纲”和指导文件里，它本身就是节目制作中，作家组大量作家集体智慧的精华，包含了编剧、剪辑、特效等等环节。

    而韩国边拍边播的放送模式，将这些幕后权力压缩到了极限——在这里，作家组也好，剪辑组也好，特效组也罢，他们的一切行动都是跟随观众的意愿而改变，除了节目的中心思想不变，其他都是以观众的留言建议作为基准。

    接下来要做的，就是待价而沽！
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